von DerSchneider<\/p>\n\n\n\n
Die Frage nach dem „technisch raffiniertesten“ Maler ist ein kunsthistorisches Gedankenspiel, das schnell an seine Grenzen st\u00f6\u00dft. Raffinesse ist kein messbarer Wert wie die Viskosit\u00e4t von \u00d6lfarbe oder die Lichtechtheit von Pigmenten. Was in einer Epoche als technisches Wunder galt, mag in einer anderen als handwerkliche Grundausbildung erscheinen. Dennoch lohnt die Frage, denn sie zwingt zu einer pr\u00e4zisen Begriffskl\u00e4rung und offenbart, wie unterschiedlich technische Meisterschaft in der Malerei \u00fcberhaupt verstanden werden kann.<\/p>\n\n\n\n
Dieser Artikel unterscheidet daher vier Dimensionen technischer Raffinesse: die Beherrschung schwieriger malereitechnischer Verfahren, die innovative Weiterentwicklung von Materialien und Techniken, die virtuose Handhabung des eigenen k\u00f6rperlichen Handicaps sowie die pr\u00e4zise Umsetzung eines hyperrealistischen Bildkonzepts. F\u00fcr jede dieser Dimensionen lassen sich unterschiedliche Kandidaten benennen \u2013 ein eindeutiger „Sieger“ existiert nicht.<\/p>\n\n\n\n
Bevor \u00fcberhaupt ein Vergleich m\u00f6glich ist, muss gekl\u00e4rt werden, welche Form von Raffinesse gemeint ist. Die Fachliteratur unterscheidet mindestens vier voneinander unabh\u00e4ngige Kategorien:<\/p>\n\n\n\n Keiner der im Folgenden genannten K\u00fcnstler ist in allen vier Dimensionen herausragend. Die Behauptung eines „un\u00fcbertroffenen“ Malers ist daher grunds\u00e4tzlich unzul\u00e4ssig \u2013 ein erhebliches Problem vieler popul\u00e4rer Kunstbetrachtungen.<\/p>\n\n\n\n Van Eyck galt lange als Erfinder<\/em> der \u00d6lmalerei \u2013 eine Legende, die Giorgio Vasari im 16. Jahrhundert verbreitete. Tats\u00e4chlich war \u00d6l als Bindemittel schon Jahrhunderte vor van Eyck bekannt. Sein tats\u00e4chliches Verdienst ist eine andere: Er perfektionierte die Technik der Mehrschichtenlasur so radikal, dass sie als eigenst\u00e4ndige Revolution erscheint.<\/p>\n\n\n\n Was genau machte er anders?<\/strong> Van Eyck nutzte feinste Pigmente, die er mit Lein\u00f6l und oft auch mit Harzen wie Dammar oder Bernstein vermischte. Zwischen den einzelnen Farbschichten lie\u00df er vollst\u00e4ndige Trocknungszeiten von mehreren Tagen \u2013 manchmal Wochen \u2013 und trug dann die n\u00e4chste, extrem d\u00fcnne Lasur auf. Das Ergebnis ist eine beispiellose Farbtiefe und Leuchtkraft. Die Arnolfini-Hochzeit<\/em> (1434, National Gallery London) zeigt Details wie den konvexen Spiegel im Hintergrund, dessen Reflexion mit blo\u00dfem Auge kaum erfassbare Pr\u00e4zision aufweist.<\/p>\n\n\n\n Quelle:<\/strong> Elisabeth Dhanens, Jan van Eyck<\/em>, Reclam 1980; J.R.J. van Asperen de Boer, A Scientific Re-examination of the Ghent Altarpiece<\/em>, in: Oud Holland 1979.<\/p>\n\n\n\n Einschr\u00e4nkung:<\/strong> Van Eycks Raffinesse ist nicht „un\u00fcbertroffen“ im Sinne von einzigartig. Sp\u00e4tere Maler wie Robert Campin oder Rogier van der Weyden arbeiteten auf vergleichbarem Niveau. Der Unterschied ist graduell, nicht kategorial.<\/p>\n\n\n\n Goltzius ist der vielleicht spektakul\u00e4rste Fall technischer Raffinesse in der gesamten Kunstgeschichte. Als Kind verbrannte er sich die rechte Hand so schwer, dass die Finger teilweise verwuchsen und er sie nur noch eingeschr\u00e4nkt bewegen konnte. Er entwickelte eine ungew\u00f6hnliche Haltung des Stifts \u2013 zwischen Daumen und Zeigefinger eingeklemmt, gest\u00fctzt vom Ringfinger \u2013 mit der er zu einem der bedeutendsten Kupferstecher und Zeichner des Manierismus aufstieg.<\/p>\n\n\n\n Seine eigentliche Meisterschaft:<\/strong> Goltzius‘ Penwerken<\/em> (Federzeichnungen) ahmen mit feinsten Linien die \u00c4tztechnik des Kupferstichs nach. Die Serie der R\u00f6mischen Heldinnen<\/em> (um 1585) zeigt eine Pr\u00e4zision, die selbst unter normalen Bedingungen au\u00dfergew\u00f6hnlich w\u00e4re. Besonders bemerkenswert: Er fertigte Zeichnungen an, die so akribisch sind, dass sie auf den ersten Blick wie Druckgrafiken wirken \u2013 eine bewusste Irritation des Betrachters.<\/p>\n\n\n\n Quelle:<\/strong> Huigen Leeflang, Hendrick Goltzius (1558\u20131617)<\/em>, Rijksmuseum Amsterdam 2003; Lawrence W. Nichols, The Pen and the Graver: Hendrick Goltzius as Draughtsman<\/em>, Master Drawings 1992.<\/p>\n\n\n\n Einschr\u00e4nkung:<\/strong> Goltzius‘ Raffinesse liegt prim\u00e4r in der \u00dcberwindung seines Handicaps und der intermedialen Grenz\u00fcberschreitung (Zeichnung imitiert Druckgrafik). In der reinen \u00d6lmalerei war er nicht f\u00fchrend.<\/p>\n\n\n\n Leonardo ist der popul\u00e4rste Kandidat f\u00fcr den Titel des „technisch raffiniertesten“ Malers \u2013 zu Unrecht, wenn man rein handwerkliche Kriterien anlegt. Seine Ber\u00fchmtheit verdankt sich eher der Kombination aus k\u00fcnstlerischer Innovation, ingenieurwissenschaftlichem Denken und Selbstvermarktung.<\/p>\n\n\n\n Seine tats\u00e4chliche technische Neuerung:<\/strong> Das Sfumato<\/em> (ital. „in Rauch aufgegangen“) ist eine Lasurtechnik, bei der extrem d\u00fcnne Farbschichten so \u00fcbereinandergelegt werden, dass Kontraste und Konturen fast vollst\u00e4ndig verschwimmen. Die Mona Lisa<\/em> (1503\u20131506, Louvre) zeigt diesen Effekt besonders deutlich an Mund- und Augenpartien. R\u00f6ntgenuntersuchungen haben ergeben, dass Leonardo bis zu 30 \u00fcbereinanderliegende Lasurschichten aufgetragen hat, manche nur wenige Mikrometer dick.<\/p>\n\n\n\n Quelle:<\/strong> Martin Kemp, Leonardo da Vinci: Die 100 Meisterwerke<\/em>, C.H. Beck 2019; Carmen C. Bambach (Hrsg.), Leonardo da Vinci: Master Draftsman<\/em>, Metropolitan Museum of Art 2003.<\/p>\n\n\n\n Einschr\u00e4nkung:<\/strong> Leonardos technische Raffinesse ist nicht un\u00fcbertroffen, sondern vor allem anders<\/em>. Sein Sfumato<\/em> ist eine spezifische \u00c4sthetik, keine universell h\u00f6herwertige Technik. Zudem sind viele seiner Gem\u00e4lde technisch problematisch \u2013 das Abendmahl<\/em> (1495\u20131498) begann bereits zu seinen Lebzeiten zu zerfallen, weil er mit einer ungeeigneten Mischung aus Tempera und \u00d6l auf trockenem Putz experimentierte.<\/p>\n\n\n\n Gertsch vertritt eine radikal andere Form technischer Raffinesse: nicht die Beherrschung eines traditionellen Verfahrens, sondern die pr\u00e4zise \u00dcbertragung fotografischer Vorlagen in monumentale Malerei. Seine Methode ist fast schon ingenieurwissenschaftlich.<\/p>\n\n\n\n Sein Verfahren:<\/strong> Gertsch projizierte Dias in Originalgr\u00f6\u00dfe (bis zu mehreren Metern Breite) an die Wand, ritzte mit Nadel und Lineal ein feines Raster in die Leinwand und \u00fcbertrug dann jedes Rasterfeld Punkt f\u00fcr Punkt mit Airbrush oder Pinsel. Ein einziges Gem\u00e4lde wie Patti Smith<\/em> (1978) erforderte mehrere hundert Arbeitsstunden. Sp\u00e4ter entwickelte er eine extrem pr\u00e4zise Holzschnitttechnik, bei der er Farben in bis zu 80 Einzelschnitten \u00fcbereinanderdruckte.<\/p>\n\n\n\n Quelle:<\/strong> Reinhard Spieler, Franz Gertsch: Die Retrospektive<\/em>, Hatje Cantz 2005; Museum Franz Gertsch (Hrsg.), Franz Gertsch \u2013 Holzschnitte<\/em>, Burgdorf 2010.<\/p>\n\n\n\n Einschr\u00e4nkung:<\/strong> Gertschs Raffinesse ist konzeptioneller Natur \u2013 sie beweist nicht die \u00dcberlegenheit eines traditionellen malerischen K\u00f6nnens, sondern die akribische Umsetzung eines fotorealistischen Programms. Kritiker werfen ihm vor, dass sein Verfahren eher handwerkliche Flei\u00dfarbeit als k\u00fcnstlerische Inspiration sei.<\/p>\n\n\n\n Ein Vergleich der vier K\u00fcnstler nach einheitlichen Kriterien zeigt sofort das Grundproblem:<\/p>\n\n\n\n Selbst diese grobe Matrix zeigt: Jeder K\u00fcnstler f\u00fchrt in einer anderen Kategorie. Die Frage nach dem „technisch raffiniertesten“ Maler ist \u00e4hnlich sinnvoll wie die Frage nach dem „besten“ Fahrzeug \u2013 ein Rennwagen, ein LKW und ein Fahrrad sind in ihren jeweiligen Dom\u00e4nen un\u00fcbertroffen, aber nicht gegeneinander vergleichbar.<\/p>\n\n\n\n Erkenntnis:<\/strong> Der Begriff „technisch raffiniert“ ist ohne klare Definition der Vergleichsdimension sinnlos. Popul\u00e4re Kunstbetrachtungen, die van Eyck, Leonardo oder Vermeer zum „gr\u00f6\u00dften Techniker“ erkl\u00e4ren, leiden unter einer unzul\u00e4ssigen Vermischung von Kategorien.<\/p>\n\n\n\n Die Antwort auf die Frage „Wer war der technisch raffinierteste Maler?“ lautet daher: Es gibt ihn nicht.<\/strong> Der Begriff ist eine unscharfe Sammelvokabel f\u00fcr mindestens vier verschiedene Formen malerischer Meisterschaft.<\/p>\n\n\n\n Wenn man dennoch eine Antwort erzwingen wollte, m\u00fcsste man unterscheiden:<\/p>\n\n\n\n Keiner dieser K\u00fcnstler ist im technischen Sinne „un\u00fcbertroffen“. Jeder war herausragend in dem, was er sich vornahm. Aber das ist etwas anderes.<\/p>\n\n\n\n von DerSchneider Die Frage nach dem „technisch raffiniertesten“ Maler ist ein kunsthistorisches Gedankenspiel, das schnell an seine Grenzen st\u00f6\u00dft. Raffinesse ist kein messbarer Wert wie die Viskosit\u00e4t von \u00d6lfarbe oder die Lichtechtheit von Pigmenten. Was in einer Epoche als technisches Wunder galt, mag in einer anderen als handwerkliche Grundausbildung erscheinen. 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\n\n\n\nII. Die Kandidaten im Einzelnen<\/h2>\n\n\n\n
1. Jan van Eyck (ca. 1390\u20131441): Der Alchemist der \u00d6lfarbe<\/h3>\n\n\n\n
2. Hendrick Goltzius (1558\u20131617): Virtuosit\u00e4t unter widrigsten Bedingungen<\/h3>\n\n\n\n
3. Leonardo da Vinci (1452\u20131519): Der Erfinder des Sfumato<\/h3>\n\n\n\n
4. Franz Gertsch (1930\u20132013): Hyperrealismus als Rasterdiktatur<\/h3>\n\n\n\n
\n\n\n\nIII. Systematische Einordnung: Warum es den „Raffiniertesten“ nicht geben kann<\/h2>\n\n\n\n
Kriterium<\/th> van Eyck<\/th> Goltzius<\/th> Leonardo<\/th> Gertsch<\/th><\/tr><\/thead> Verfahrensbeherrschung<\/td> extrem hoch<\/td> hoch<\/td> mittel-hoch<\/td> hoch (im eigenen Verfahren)<\/td><\/tr> Materialinnovation<\/td> sehr hoch<\/td> gering<\/td> hoch (Sfumato)<\/td> mittel (Rastermethode)<\/td><\/tr> \u00dcberwindung von Handicap<\/td> nicht relevant<\/td> extrem hoch<\/td> nicht relevant<\/td> nicht relevant<\/td><\/tr> Konzeptuelle Pr\u00e4zision<\/td> hoch<\/td> hoch<\/td> hoch<\/td> extrem hoch<\/td><\/tr> Einfluss auf Nachwelt<\/td> sehr hoch<\/td> mittel<\/td> extrem hoch<\/td> gering (bisher)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\nIV. Fazit: Ein Unding, pr\u00e4zise betrachtet<\/h2>\n\n\n\n
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\n\n\n\nQuellen<\/h2>\n\n\n\n
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