<\/p>\n\n\n\n
Autor: DerSchneider<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es gibt Marken, die sterben eines leisen Todes. Und es gibt jene, deren Untergang so spektakul\u00e4r ist, dass er zur warnenden Parabel f\u00fcr ganze Branchen wird. Sansui geh\u00f6rt zur zweiten Kategorie. Was 1947 als bescheidene Transformatorenschmiede in Tokio begann, entwickelte sich innerhalb von drei Jahrzehnten zu einem der angesehensten Namen in der Welt der Hochfidelit\u00e4t. Die goldenen 1970er-Jahre sahen Sansui auf dem Gipfel \u2013 technisch ebenb\u00fcrtig mit Marken wie McIntosh, Marantz oder Pioneer, in Japan selbst unangefochten eine Instanz.<\/p>\n\n\n\n Doch der Absturz kam schneller, als es Branchenkenner f\u00fcr m\u00f6glich hielten. Eine toxische Mischung aus strategischen Fehlentscheidungen, einem radikalen Wandel der Unternehmenskultur und einer letztlich fatalen Abh\u00e4ngigkeit von fragw\u00fcrdigen Finanzinvestoren zerst\u00f6rte binnen weniger Jahre, wof\u00fcr Ingenieure und Handwerker eine Generation lang gearbeitet hatten. Heute lebt Sansui nur noch als sogenannte \u201eZombie-Marke\u201c \u2013 ein lizenzierter Name auf Massenware, der mit der glorreichen Vergangenheit nichts mehr gemein hat.<\/p>\n\n\n\n Dieser Artikel zeichnet die technische und unternehmerische Biografie von Sansui nach. Er fragt nach den Ursachen des Niedergangs, beleuchtet die Verflechtungen mit globalen Finanzm\u00e4rkten und ordnet das Erbe einer Marke ein, die vielen Audiophilen bis heute heilig ist.<\/p>\n\n\n\n Die Wurzeln des Unternehmens reichen bis ins Jahr 1944 zur\u00fcck, als Kosaku Kikuchi<\/strong> \u2013 ein gelernter Elektroingenieur mit ausgepr\u00e4gtem Gesp\u00fcr f\u00fcr Schaltungstechnik \u2013 in Tokio eine kleine Werkstatt f\u00fcr Transformatoren und Radioteile er\u00f6ffnete. Japan befand sich zu diesem Zeitpunkt im Endstadium des Pazifikkriegs, die industrielle Infrastruktur lag vielerorts in Tr\u00fcmmern. Kikuchis Entscheidung, ausgerechnet in dieser Zeit zu gr\u00fcnden, zeugt von unternehmerischem Mut \u2013 oder schlichter Notwendigkeit.<\/p>\n\n\n\n Die offizielle Gr\u00fcndung der Sansui Electric Co., Ltd.<\/strong> erfolgte am 3. Juni 1947<\/strong>. Der Name \u201eSansui\u201c (japanisch \u5c71\u6c34 f\u00fcr \u201eBerg und Wasser\u201c) war keine willk\u00fcrliche Wahl. Kikuchi, der der Zen-Philosophie nahestand, verband damit die Vorstellung von technischer Perfektion als nat\u00fcrlicher Harmonie: ein Ger\u00e4t sollte nicht nur korrekt arbeiten, sondern auch in seiner Best\u00fcckung, seinen Leiterbahnen und seiner klanglichen Abstimmung eine innere Stimmigkeit ausstrahlen.<\/p>\n\n\n\n In den ersten Jahren konzentrierte sich Sansui auf Auftragsfertigung f\u00fcr gr\u00f6\u00dfere Elektronikfirmen. Das \u00e4nderte sich 1954 grundlegend, als das Unternehmen mit dem Modell Sansui 1000<\/strong> seinen ersten vollwertigen R\u00f6hrenverst\u00e4rker vorstellte. Es war ein mutiger Schritt in einen Markt, der damals von US-amerikanischen Marken dominiert wurde.<\/p>\n\n\n\n Technische Besonderheit des Sansui 1000:<\/strong> Der Verst\u00e4rker arbeitete mit einer Push-Pull-Endstufe in Ultralinearschaltung \u2013 eine Topologie, die bis heute bei R\u00f6hrenverst\u00e4rkern als K\u00f6nigsweg gilt. Die \u00dcbertrager, in Kikuchis eigener Werkstatt gewickelt, \u00fcbertrafen nach zeitgen\u00f6ssischen Messberichten die Bandbreite vieler US-Konkurrenzprodukte.<\/p>\n\n\n\n In den sp\u00e4ten 1950er-Jahren etablierte sich Sansui als ernstzunehmender Player im japanischen Hi-Fi-Markt \u2013 einem Markt, der damals noch stark von Radio gepr\u00e4gt war. Die 1958<\/strong> vorgestellte R\u00f6hrenvorstufe SM-88<\/strong> war das erste japanische Stereo-Ger\u00e4t, das konsequent auf getrennte Signalwege f\u00fcr linken und rechten Kanal setzte. Auch wenn die Stereofonie sich im Konsumerbereich erst in den 1960ern durchsetzte, besa\u00df Sansui hier eine klare technologische F\u00fchrerschaft.<\/p>\n\n\n\n Die wahre Meisterleistung dieser \u00c4ra war der Tuner TU-111<\/strong> (1961). Mit einer Empfindlichkeit von unter 1,5 \u00b5V bei 98 MHz stellte er fast alle damaligen Konkurrenzprodukte in den Schatten. Die Ursache lag in einer neuartigen HF-Vorstufe mit zwei kaskadierten R\u00f6hren in Kaskodeschaltung \u2013 ein Schaltungskunstst\u00fcck, das in Japan zuvor niemand in einem Konsumger\u00e4t realisiert hatte.<\/p>\n\n\n\n Interessant ist der historische Kontext: Japan befand sich zu dieser Zeit im Wiederaufbau. Die Regierung f\u00f6rderte die Elektronikindustrie gezielt als Zukunftsbranche. Firmen wie Sony, Toshiba und Hitachi konzentrierten sich auf Massenm\u00e4rkte; Sansui hingegen w\u00e4hlte bewusst die Nische des anspruchsvollen Musikliebhabers. Diese Positionierung war riskant \u2013 aber sie zahlte sich aus, als in den 1960er-Jahren die erste Welle japanischer Audiophilie einsetzte.<\/p>\n\n\n\n Die Einf\u00fchrung des ersten vollst\u00e4ndig transistorisierten Vollverst\u00e4rkers AU-111<\/strong> (1968, obwohl die Typennummer auf R\u00f6hrenverst\u00e4rkertradition verweist) markierte eine Z\u00e4sur. Die Transistortechnologie erlaubte kompaktere Geh\u00e4use, geringere W\u00e4rmeentwicklung und \u2013 zumindest theoretisch \u2013 h\u00f6here Zuverl\u00e4ssigkeit. Praktisch k\u00e4mpften viele Hersteller in dieser \u00dcbergangsphase mit Stabilit\u00e4tsproblemen, thermischem Durchgehen und unangenehmen Klangeigenschaften.<\/p>\n\n\n\n Sansui l\u00f6ste diese Probleme durch eine Kombination aus konservativer Dimensionierung und eigenentwickelten Schaltungstopologien. Besonders hervorzuheben ist die sogenannte \u201eDouble-Cascade\u201c-Verst\u00e4rkertopologie<\/strong>, bei der die Spannungsverst\u00e4rkungsstufen nicht direkt, sondern \u00fcber einen Tiefpass gefiltert gekoppelt waren \u2013 eine Ma\u00dfnahme, die das Risiko hochfrequenter Oszillationen drastisch reduzierte.<\/p>\n\n\n\n Der endg\u00fcltige Durchbruch gelang 1971 mit der AU-555A<\/strong>-Serie. Dies war der erste Sansui-Verst\u00e4rker, der in nennenswerten St\u00fcckzahlen nach Europa und Nordamerika exportiert wurde. Die Fachpresse lobte das \u201eerwachsene, unaufgeregte Klangbild\u201c und die \u201emakellose Verarbeitung im Inneren\u201c. Tats\u00e4chlich waren die Leiterplatten der AU-555A mit einer damals ungew\u00f6hnlich dicken Kupferschicht (70 \u00b5m statt der \u00fcblichen 35 \u00b5m) ausgef\u00fchrt \u2013 ein Detail, das Sansui selbst nie bewarb, das aber zur au\u00dfergew\u00f6hnlichen Langlebigkeit dieser Ger\u00e4te beitr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n Tabelle 1: Wichtige Sansui-Meilensteine der Transistor-\u00c4ra<\/strong><\/p>\n\n\n\n Keine Periode in Sansuis Geschichte ist von Audiophilen so verkl\u00e4rt wie die zweite H\u00e4lfte der 1970er-Jahre. Und das zu Recht: In diesen Jahren brachte Sansui eine Reihe von Ger\u00e4ten hervor, die heute zu den meistgesuchten Vintage-Komponenten \u00fcberhaupt geh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n Die sogenannten G-Receiver<\/strong> (G-22000, G-33000, sp\u00e4ter G-9000, G-8000) waren monumentale Ger\u00e4te. Der G-33000<\/strong> aus dem Jahr 1978 \u2013 eigentlich ein getrenntes Tuner- und Verst\u00e4rker-Chassis, das in einem gemeinsamen Geh\u00e4use montiert war \u2013 leistete pro Kanal 300 Watt an 8 Ohm (Sinuston, beide Kan\u00e4le gleichzeitig). Das war nicht nur f\u00fcr damalige Verh\u00e4ltnisse au\u00dfergew\u00f6hnlich; es ist selbst nach heutigen Ma\u00dfst\u00e4ben beeindruckend. Zum Vergleich: Ein moderner High-End-Verst\u00e4rker wie der McIntosh MC462 leistet ebenfalls 300 Watt pro Kanal \u2013 allerdings mit 45 Jahren technologischem Fortschritt im R\u00fccken.<\/p>\n\n\n\n Die innere Konstruktion dieser Ger\u00e4te war eine Offenbarung: massive K\u00fchlk\u00f6rper, ringkerntransformator\u00e4hnliche Trafos (tats\u00e4chlich handels\u00fcbliche Schnittbandkerne mit besonders geringer Streuinduktivit\u00e4t), vergoldete Eingangsbuchsen und eine Schutzschaltung, die bei Gleichspannungsfehlern innerhalb von Mikrosekunden abschaltete. Die Fertigungstoleranzen waren so eng, dass jedes Ger\u00e4t am Ende der Produktionslinie 48 Stunden eingebrannt und neu vermessen wurde.<\/p>\n\n\n\n Parallel zu den Receivern entwickelte Sansui die AU-x1<\/strong>-Reihe von Vollverst\u00e4rkern (AU-919, AU-517, AU-717, sp\u00e4ter AU-D907, AU-D11). Diese Ger\u00e4te verk\u00f6rperten eine puristischere Philosophie: kein Tuner, keine Klangregelung (ab AU-919), keine \u00fcberfl\u00fcssigen Schalter \u2013 nur eine massive Verst\u00e4rkersektion in bester japanischer Ingenieurstradition.<\/p>\n\n\n\n Besonders der AU-919<\/strong> (1978) war ein technisches Manifest. Er f\u00fchrte die sogenannte \u201eDiamond Differential\u201c-Eingangsstufe<\/strong> ein, eine diskret aufgebaute Stromspiegelschaltung mit extrem niedrigem Rauschen und hoher Gleichtaktunterdr\u00fcckung. Die nachfolgende \u201eCurrent Mirror\u201c-VAS-Stufe<\/strong> (Spannungsverst\u00e4rkungsstufe) arbeitete mit aktiven Lasten statt mit Widerst\u00e4nden \u2013 eine Technik, die damals in der professionellen Messtechnik \u00fcblich, in Konsumverst\u00e4rkern aber nahezu unbekannt war.<\/p>\n\n\n\n Das Ergebnis waren Messwerte, die noch Jahrzehnte sp\u00e4ter Bestand haben: Klirrfaktor unter 0,008 % bei Nennleistung, D\u00e4mpfungsfaktor \u00fcber 100, ein Signal-Rausch-Abstand von mehr als 110 dB (A-bewertet). Wer heute einen gut erhaltenen AU-919 h\u00f6rt, versteht sofort, warum Sansui damals Kultstatus genoss.<\/p>\n\n\n\n Tabelle 2: Messwerte ausgew\u00e4hlter Sansui-Klassiker (Quelle: Stereo Play, Heft 5\/1979)<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ein oft \u00fcbersehenes Kapitel ist Sansuis Engagement in der Quadrophonie. W\u00e4hrend die meisten Hersteller auf das matrixbasierte SQ-System von CBS oder das diskrete CD-4-System von JVC setzten, entwickelte Sansui mit QS (Regular Matrix)<\/strong> ein eigenes Format. Die Idee war, vier Kan\u00e4le so in zwei Kan\u00e4le zu codieren, dass eine nachtr\u00e4gliche Dekodierung mit minimalen Phasenfehlern m\u00f6glich war.<\/p>\n\n\n\n Technisch war QS der matrixbasierten Konkurrenz \u00fcberlegen \u2013 die Phasenbeziehungen zwischen den Kan\u00e4len blieben besser erhalten, die Kanaltrennung war h\u00f6her. Der Haken: Kein gr\u00f6\u00dferer Plattenlabel unterst\u00fctzte QS fl\u00e4chendeckend. Ohne Software brachte die beste Hardware nichts. Die Quadrophonie starb insgesamt um 1978 aus, und Sansui hatte Millionen in eine Sackgasse investiert.<\/p>\n\n\n\n Die 1980er-Jahre brachten f\u00fcr die gesamte Hi-Fi-Branche einen Strukturwandel. Die Nachfrage nach riesigen, teuren Komponenten lie\u00df nach; CD-Player, kleinere Systeme und sp\u00e4ter Heimkino-Sets gewannen an Bedeutung. Viele japanische Hersteller passten sich an \u2013 mit unterschiedlichem Erfolg.<\/p>\n\n\n\n Sansui reagierte auf diese Entwicklung auf den ersten Blick klug: Das Unternehmen brachte die B-2102<\/strong>-Serie auf den Markt, die konsequent auf die neue digitale Quellentechnologie abgestimmt war. Die Verst\u00e4rker besa\u00dfen besonders breite Bandbreiten (bis 200 kHz) und extrem niedrige Phasenverzerrungen, um die schnellen Flanken von CD-Signalen sauber zu verarbeiten.<\/p>\n\n\n\n Doch parallel dazu begann ein schleichender Qualit\u00e4tsverlust in den Einstiegs- und Mittelklassemodellen. Die A-Serie<\/strong> (A-80, A-100 etc.) verwendete statt diskreter Transistoren zunehmend integrierte Leistungsverst\u00e4rker-ICs von Sanyo oder Toshiba. Die Netzteile wurden knapper dimensioniert, die K\u00fchlk\u00f6rper kleiner, die Leiterplatten d\u00fcnner. Fachzeitschriften sprachen vorsichtig von einer \u201eAnpassung an das Marktumfeld\u201c; langj\u00e4hrige Sansui-Kunden empfanden es als Verrat an der eigenen Tradition.<\/p>\n\n\n\n Zitat aus \u201eHi-Fi Vision\u201c (Japan), August 1986:<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201eDer neue A-80 klingt f\u00fcr seine Preisklasse durchaus respektabel. Aber wer das Gef\u00fchl eines AU-717 im Ged\u00e4chtnis hat, wird sich fragen: Ist das noch die gleiche Firma?\u201c<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Diese Phase markiert den Beginn des Identit\u00e4tsverlusts<\/strong>. Sansui versuchte, zwei Dinge gleichzeitig zu sein: High-End-Legende und Massenmarktanbieter. Diese Quadratur des Kreises gelingt selten.<\/p>\n\n\n\n 1989 verkaufte die Gr\u00fcnderfamilie Kikuchi 51 % der Sansui-Anteile an den britischen Mischkonzern Polly Peck International<\/strong> \u2013 ein Unternehmen, das unter seinem charismatischen, aber letztlich kriminellen CEO Asil Nadir stand. Polly Peck hatte zu diesem Zeitpunkt ein hochkomplexes Geflecht aus Beteiligungen im Textil-, Elektronik- und Agrarsektor aufgebaut. Nadir galt als Finanzgenie; tats\u00e4chlich war das Imperium auf Betrug aufgebaut.<\/p>\n\n\n\n Der Kauf von Sansui war Teil einer Expansionsstrategie im Elektroniksektor. Doch Nadirs Management war von kurzfristigen Renditezielen gepr\u00e4gt, die mit dem langfristigen, ingenieurgetriebenen Gesch\u00e4ftsmodell von Sansui v\u00f6llig inkompatibel waren. Innerhalb weniger Jahre wurden die Forschungs- und Entwicklungsbudgets drastisch gek\u00fcrzt. Erfahrene Ingenieure verlie\u00dfen das Unternehmen \u2013 viele von ihnen zu konkurrierenden Marken wie Denon, Onkyo oder Luxman.<\/p>\n\n\n\n 1991 brach Polly Peck zusammen. Asil Nadir floh nach Nordzypern (er kehrte erst 2010 zur\u00fcck und wurde 2012 wegen Diebstahls von 34 Millionen Pfund verurteilt). Sansui war nun in einer Bankrotth\u00fclle gefangen. Die Marke wurde an den kanadischen Mischkonzern Semi-Tech<\/strong> (Global) verkauft, der auch Akai besa\u00df.<\/p>\n\n\n\n Semi-Techs Strategie war brutal und einfach: Die Produktion wurde nach China verlagert, die Entwicklungsabteilungen in Japan wurden geschlossen oder radikal verkleinert. Neue Sansui-Produkte waren nun nichts weiter als umgelabelte Akai- oder No-Name-Ger\u00e4te \u2013 oft in optisch ansprechende, aber technisch minderwertige Geh\u00e4use gepackt. Die einstigen Tugenden (handverlesene Transistoren, doppelseitige Leiterplatten, massive Netzteile) verschwanden vollst\u00e4ndig.<\/p>\n\n\n\n Nach der Insolvenz von Semi-Tech im Jahr 2001 \u00fcbernahm die Grande Holdings<\/strong> aus Hongkong die Markenrechte an Sansui und Akai. Die Sansui Electric Co., Ltd.<\/strong> existierte zwar noch als juristische Person in Japan, produzierte aber selbst nichts mehr. Die verbliebenen japanischen Mitarbeiter k\u00fcmmerten sich um Lizenzvertr\u00e4ge \u2013 und um die Abwicklung von Garantieanspr\u00fcchen f\u00fcr die letzten echten Sansui-Ger\u00e4te, die vor 1999 gebaut worden waren.<\/p>\n\n\n\n Im M\u00e4rz 2003 stellte die japanische Sansui Electric die letzten Zahlungen an Gl\u00e4ubiger ein. Der Betriebsname wurde gel\u00f6scht. Was von Sansui blieb, waren die Markenrechte \u2013 ein immaterieller Verm\u00f6gensgegenstand, der fortan wie eine Ware weiterverh\u00f6kert wurde.<\/p>\n\n\n\n Die heutige Situation ist f\u00fcr jeden Technikhistoriker schmerzhaft zu betrachten. Die Marke Sansui<\/strong> geh\u00f6rt heute (Stand 2025) \u00fcber eine komplizierte Beteiligungskette der Nimble Holdings Company Limited<\/strong>, einem Unternehmen, das an der Hongkonger B\u00f6rse notiert ist und in der Immobilien- und Elektroniklizenzierung t\u00e4tig ist.<\/p>\n\n\n\n Nimble vergibt Lizenzen an verschiedene Hersteller, vor allem in S\u00fcdostasien und Indien. Diese produzieren unter dem Namen Sansui:<\/p>\n\n\n\n Einige dieser Produkte sind technisch v\u00f6llig in Ordnung \u2013 f\u00fcr ihren niedrigen Preis. Aber sie haben mit der Sansui-Philosophie von \u201eBerg und Wasser\u201c absolut nichts zu tun. Es ist reiner Markenmissbrauch, legalisiert durch das Lizenzrecht.<\/p>\n\n\n\n Definition einer \u201eZombie-Marke\u201c:<\/strong> Ein Markenname, der nach dem Untergang des urspr\u00fcnglichen Unternehmens weiterverwendet wird, ohne dass die charakteristischen Eigenschaften (Qualit\u00e4t, Technologie, Designphilosophie) des Originals erhalten bleiben. Typische Beispiele: Grundig, Blaupunkt, Polaroid \u2013 und Sansui.<\/p>\n\n\n\n Die Geschichte von Sansui ist keine einfache Erz\u00e4hlung von \u201eb\u00f6sen Investoren\u201c und \u201eunschuldigen Ingenieuren\u201c. Sie enth\u00e4lt Lehren, die weit \u00fcber die Hi-Fi-Branche hinausweisen.<\/p>\n\n\n\n Erste Lehre: Markentreue ist kein Gesch\u00e4ftsmodell.<\/strong> Sansui verlie\u00df sich \u00fcber Jahre auf seine treue Fangemeinde. Als die Qualit\u00e4t sank, blieben die Fans zwar noch eine Weile \u2013 aber neue Kunden kamen nicht in ausreichender Zahl. Ein Markenimage aus der Vergangenheit allein reicht nicht.<\/p>\n\n\n\n Zweite Lehre: Die Abh\u00e4ngigkeit von Finanzinvestoren ist riskant.<\/strong> Polly Peck, Semi-Tech, Grande Holdings \u2013 kein einziger dieser Besitzer hatte ein genuines Interesse an der Technologie. Sie sahen in Sansui einen Namen, den man auspressen konnte. Kurzfristige Renditeerwartungen zerst\u00f6rten langfristige Substanz.<\/p>\n\n\n\n Dritte Lehre: Technologische F\u00fchrerschaft muss kontinuierlich erneuert werden.<\/strong> Sansui erfand sich nach 1980 nie wirklich neu. Die gro\u00dfen Innovationen (Diamond Differential, QS-Matrix) lagen ein Jahrzehnt zur\u00fcck. Die Konkurrenz (Pioneer mit seiner Exclusiv-Serie, Yamaha mit Natural Sound, sp\u00e4ter NAD und Rotel) holte auf und \u00fcberholte schlie\u00dflich.<\/p>\n\n\n\n Vierte Lehre (die vielleicht wichtigste):<\/strong> Qualit\u00e4t ist kein Zustand, sondern ein Prozess. Sansui verwechselte irgendwann den Mythos seiner Vergangenheit mit der Realit\u00e4t seiner Gegenwart. Wer ruht, rostet \u2013 auch in der Elektronik.<\/p>\n\n\n\n Ja \u2013 und zwar auf bemerkenswerte Weise. Auf dem Gebrauchtmarkt f\u00fcr Vintage-Hi-Fi erzielen gut erhaltene Sansui-Ger\u00e4te aus den Jahren 1975\u20131985 heute Preise, die \u00fcber ihren urspr\u00fcnglichen Neupreisen liegen. Ein AU-919 in restauriertem Zustand wechselt f\u00fcr 1.200 bis 1.800 Euro den Besitzer. Ein G-33000 (sofern \u00fcberhaupt einer angeboten wird) kann 8.000 Euro oder mehr kosten.<\/p>\n\n\n\n Es gibt eine weltweite Community von Sansui-Liebhabern, die diese Ger\u00e4te restauriert, nachmisst und oft verbessert. Das Sansui-Fans-Forum<\/strong> (sansui-vintage.com<\/a>) z\u00e4hlt \u00fcber 15.000 registrierte Mitglieder. In Japan existieren spezialisierte Werkst\u00e4tten, die original Ersatzteile nachfertigen \u2013 bis hin zu Nachbauten der ber\u00fchmten Sansui-\u00dcbertrager.<\/p>\n\n\n\n In diesem Sinne lebt Sansui weiter \u2013 nicht als Unternehmen, nicht als Marke, sondern als eine Idee von dem, was Elektronik sein kann, wenn sie mit Hingabe und K\u00f6nnen gebaut wird. Das ist mehr, als viele andere gescheiterte Marken vorzuweisen haben.<\/p>\n\n\n\n Sansui war mehr als eine Hi-Fi-Marke. Sie war ein Versprechen: dass Technik nicht kalt sein muss, dass Messwerte und Musikgenuss keine Gegens\u00e4tze sind, dass japanische Ingenieurskunst ihren eigenen Weg gehen kann. Drei Jahrzehnte lang wurde dieses Versprechen gehalten \u2013 mit Ger\u00e4ten, die noch heute Hunderttausende begeistern.<\/p>\n\n\n\n Dann kam die Wende: ein Management, das die eigenen Wurzeln verga\u00df; Investoren, die nur die Bilanz sahen; ein Markt, der sich ver\u00e4nderte, w\u00e4hrend Sansui stehenblieb. Der Niedergang war kein pl\u00f6tzlicher Schlag, sondern ein langsames Dahinsterben \u2013 Qualit\u00e4t wurde durch Quantit\u00e4t ersetzt, Stolz durch Arroganz, Substanz durch H\u00fclle.<\/p>\n\n\n\n Heute, zwanzig Jahre nach dem Erl\u00f6schen des echten Unternehmens, ist Sansui eine Warnung \u2013 und ein Verm\u00e4chtnis zugleich. Die Warnung richtet sich an alle, die glauben, dass Marken ewig leben. Das Verm\u00e4chtnis geh\u00f6rt jenen, die mit L\u00f6tkolben und Oszilloskop die alten Ger\u00e4te wieder zum Leben erwecken. Sie sind die wahren H\u00fcter des Sansui-Geistes. Berg und Wasser flie\u00dfen weiter \u2013 nur die Firma ist nicht mehr da.<\/p>\n\n\n\n Autor: DerSchneider Einleitung Es gibt Marken, die sterben eines leisen Todes. Und es gibt jene, deren Untergang so spektakul\u00e4r ist, dass er zur warnenden Parabel f\u00fcr ganze Branchen wird. Sansui geh\u00f6rt zur zweiten Kategorie. Was 1947 als bescheidene Transformatorenschmiede in Tokio begann, entwickelte sich innerhalb von drei Jahrzehnten zu einem der angesehensten Namen in der […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19,21],"tags":[3069,3507,4348,5640,6031,7472,7924],"class_list":["post-3832","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-im-ruckspiegel","category-industriegeschichte","tag-hi-fi-geschichte","tag-japanische-elektronikindustrie","tag-markenniedergang","tag-quadrophonie","tag-sansui","tag-vintage-audio","tag-zombie-marke"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3832","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3832"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3832\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5765,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3832\/revisions\/5765"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3832"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3832"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3832"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n\n\n\nEinleitung<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nDie Gr\u00fcndungsjahre (1944\u20131954)<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nDie \u00c4ra des R\u00f6hrenradios (1954\u20131968)<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nDer Durchbruch mit Transistoren (1968\u20131975)<\/h2>\n\n\n\n
Modell<\/th> Jahr<\/th> Technische Innovation<\/th> Bedeutung<\/th><\/tr><\/thead> AU-111 (transistorisiert)<\/td> 1968<\/td> Erster volltransistorisierter Vollverst\u00e4rker<\/td> Technologische Abl\u00f6sung der R\u00f6hren\u00e4ra<\/td><\/tr> AU-555A<\/td> 1971<\/td> Doppelkaskoden-Eingangsstufe<\/td> Exportdurchbruch, Referenz f\u00fcr Mittelklasse<\/td><\/tr> TU-9900<\/td> 1973<\/td> F\u00fcnf-kreisiger FM-Tuner mit Lineartransformator<\/td> Bis heute legend\u00e4rer Tuner<\/td><\/tr> AU-9900<\/td> 1974<\/td> Erster Sansui mit vollst\u00e4ndig komplement\u00e4rer Ausgangsstufe<\/td> Vorl\u00e4ufer der gro\u00dfen AU-x1-Serie<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\nDas goldene Zeitalter (1975\u20131985)<\/h2>\n\n\n\n
Die legend\u00e4ren \u201eMonster-Receiver\u201c<\/h3>\n\n\n\n
Die AU-x1-Serie: Ingenieurskunst ohne Kompromisse<\/h3>\n\n\n\n
Modell<\/th> Leistung (8 Ohm, 20\u201320k Hz)<\/th> Klirrfaktor (1 kHz, Nennleistung)<\/th> D\u00e4mpfungsfaktor<\/th> SNR (A-bewertet)<\/th><\/tr><\/thead> AU-919<\/td> 100 W + 100 W<\/td> 0,008 %<\/td> 120 (1 kHz)<\/td> 118 dB<\/td><\/tr> G-33000<\/td> 300 W + 300 W<\/td> 0,03 %<\/td> 80<\/td> 115 dB<\/td><\/tr> AU-717<\/td> 85 W + 85 W<\/td> 0,015 %<\/td> 100<\/td> 112 dB<\/td><\/tr> TU-9900<\/td> \u2013 (Tuner)<\/td> 0,08 % (FM-Klirr)<\/td> \u2013<\/td> 85 dB (Stereo)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n Die Quadrophonie-Pioniere<\/h3>\n\n\n\n
\n\n\n\nErste Risse im Fundament (1985\u20131989)<\/h2>\n\n\n\n
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\n\n\n\nNiedergang und Zerschlagung (1989\u20132003)<\/h2>\n\n\n\n
Der verh\u00e4ngnisvolle Deal mit Polly Peck (1989)<\/h3>\n\n\n\n
1991: Der Kollaps von Polly Peck<\/h3>\n\n\n\n
2001\u20132003: Das endg\u00fcltige Aus<\/h3>\n\n\n\n
\n\n\n\nDie \u201eZombie-Marke\u201c (2003\u2013heute)<\/h2>\n\n\n\n
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\n\n\n\nWas lehrt uns der Fall Sansui?<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nDas Erbe: Leben die Ger\u00e4te weiter?<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nFazit<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nQuellen<\/h2>\n\n\n\n
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