Am 9. November 1914 wurde Hedwig Eva Maria Kiesler in Wien als einziges Kind des Bankdirektors Emil Kiesler und der Konzertpianistin Gertrud Kiesler (geb. Lichtwitz) geboren <\/a><\/a>. Sie wuchs in einem wohlhabenden, b\u00fcrgerlich-j\u00fcdischen Elternhaus im Bezirk D\u00f6bling auf, das von Kunst und Bildung gepr\u00e4gt war. Ihr Vater vermittelte ihr fr\u00fch ein Verst\u00e4ndnis f\u00fcr Technik und die Funktionsweise der Dinge, w\u00e4hrend ihre Mutter ihr eine fundierte Ausbildung in Klavier, Ballett und Sprachen zukommen lie\u00df <\/a><\/a>. Schon als Jugendliche soll sie ein reges Interesse f\u00fcr Technik gezeigt haben, eine Neugier, die ihr Leben pr\u00e4gen sollte <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Dieses beh\u00fctete Umfeld verlie\u00df sie mit 16 Jahren, als sie die Schule abbrach, um ihre wahre Leidenschaft zu verfolgen: die Schauspielerei. Sie begann als Scriptgirl bei der Wiener Sascha-Film und wurde bald darauf von dem legend\u00e4ren Theaterregisseur Max Reinhardt entdeckt, der sie an seine Schauspielschule in Berlin holte <\/a><\/a>. Bereits 1931 spielte sie an der Seite von Heinz R\u00fchmann und Hans Moser in dem Film „Man braucht kein Geld“ ihre erste Hauptrolle <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Der internationale Durchbruch gelang ihr 1933 mit der tschechisch-\u00f6sterreichischen Koproduktion „Ekstase“ (Originaltitel: „Symphonie der Liebe“). Der Film sorgte f\u00fcr einen Skandal, denn er zeigte die damals Minderj\u00e4hrige in einer zehnmin\u00fctigen Nacktbadeszene und mit einer Nahaufnahme ihres Gesichts w\u00e4hrend eines gespielten Orgasmus \u2013 das erste Mal in der Filmgeschichte, dass eine derartige Szene zu sehen war <\/a><\/a><\/a>. Im nationalsozialistischen Deutschland wurde der Film daraufhin verboten. Zur selben Zeit feierte sie in Wien jedoch auch gro\u00dfe Erfolge auf der B\u00fchne, etwa in Fritz Kreislers Singspiel „Sissy“ <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Im Sommer 1933, nur wenige Monate nach dem „Ekstase“-Skandal, konvertierte Hedwig Kiesler zum katholischen Glauben und heiratete am 10. August in der Wiener Karlskirche den 14 Jahre \u00e4lteren Fritz Mandl <\/a>. Mandl war Generaldirektor der Hirtenberger Patronenfabrik und einer der reichsten und m\u00e4chtigsten M\u00e4nner \u00d6sterreichs. Als bedeutender Waffenfabrikant pflegte er gesch\u00e4ftliche Beziehungen zu faschistischen Regimen, darunter das Deutschland Hitlers und das Italien Mussolinis <\/a><\/a><\/a>. F\u00fcr die junge Hedy wurde die Ehe zu einem goldenen K\u00e4fig. In ihrer pr\u00e4chtigen Residenz am Wiener Schwarzenbergplatz und auf Schloss Fegenberg war sie die glanzvolle Gastgeberin f\u00fcr hochrangige politische und industrielle G\u00e4ste. Bei diesen Abendgesellschaften, oft gedeckt durch ihren Ehemann, kam sie zwangsl\u00e4ufig in Kontakt mit Erfindern und Entwicklern von Waffensystemen und h\u00f6rte Gespr\u00e4che \u00fcber komplexe technische Probleme, wie etwa die Steuerung von Torpedos<\/strong> <\/a><\/a><\/a>. Ihr Mann, der ihr die Schauspielerei untersagte, f\u00f6rderte damit unbeabsichtigt ihr technisches Verst\u00e4ndnis. Die Ehe war jedoch von Kontrolle und zunehmender Einengung gepr\u00e4gt und politisch waren die Eheleute durch Mandls N\u00e4he zum Faschismus und Hedys liberale Erziehung tief gespalten <\/a>.<\/p>\n\n\n\n 1937 hielt sie es nicht l\u00e4nger aus. Sie floh vor ihrem Ehemann und dem erstarkenden Nationalsozialismus \u2013 zuerst nach Paris, dann nach London <\/a><\/a>. In London gelang ihr ein Coup: Sie traf den m\u00e4chtigen MGM-Produzenten Louis B. Mayer, der ihr einen Studiovertrag anbot. Er gab ihr auch ihren neuen K\u00fcnstlernamen: Hedy Lamarr<\/strong>, in Anlehnung an den Stummfilmstar Barbara La Marr <\/a><\/a>. Ihre Flucht rettete ihr nicht nur das Leben, sondern ebnete ihr den Weg nach Hollywood.<\/p>\n\n\n\n In Hollywood wurde Lamarr von MGM zur „sch\u00f6nsten Frau der Welt“ aufgebaut <\/a><\/a>. Ihr amerikanisches Filmdeb\u00fct gab sie 1938 an der Seite von Charles Boyer in „Algiers“ (deutsch: „Mensch ohne Nerven“), das zu einer Sensation wurde. Ihre Frisur mit dem Mittelscheitel und ihre br\u00fcnette Haarfarbe wurden zum Vorbild f\u00fcr unz\u00e4hlige Frauen in den sp\u00e4ten 1930er Jahren <\/a>. Sie drehte mit den gr\u00f6\u00dften Stars ihrer Zeit, darunter Clark Gable, Spencer Tracy, Judy Garland und James Stewart <\/a><\/a>. Ihr kommerziell gr\u00f6\u00dfter Erfolg wurde 1949 Cecil B. DeMilles aufwendige Bibelverfilmung „Samson and Delilah“ (deutsch: „Samson und Delilah“) <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Trotz ihres Ruhms war Lamarr mit den oft eindimensionalen Rollen als „dekoratives Beiwerk“ unzufrieden <\/a>. Ihre wichtigste Rolle sah sie selbst in „H.M. Pulham, Esq.“ (1941) von King Vidor, wo sie eine moderne, unabh\u00e4ngige Frau darstellen konnte und viel Kritikerlob erhielt <\/a>. Angeblich lehnte sie im Laufe ihrer Karriere Hauptrollen in Filmklassikern wie „Casablanca“ und „Das Haus der Lady Alquist“ ab <\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Doch neben ihrer Filmkarriere existierte ein zweites, erf\u00fcllenderes Leben: das der Erfinderin. In ihrem Haus in Hollywood richtete sie sich ein Zeichenbrett ein und t\u00fcftelte in ihrer Freizeit an verschiedenen Ideen, darunter eine verbesserte Ampelfigur und eine Brausetablette, die aus Wasser ein kohlens\u00e4urehaltiges Getr\u00e4nk machte <\/a><\/a>. Ihr Leben lang hasste sie Konventionen, und ihr kreativer Geist suchte stets nach neuen Herausforderungen <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Im Sommer 1940 lernte sie auf einer Party ihren Nachbarn kennen, den exzentrischen Avantgarde-Komponisten George Antheil <\/a><\/a>. Die Begegnung war skurril: Lamarr suchte Rat zur Brustvergr\u00f6\u00dferung mittels endokriner Dr\u00fcsen, einem Steckenpferd Antheils, der dar\u00fcber Artikel f\u00fcr M\u00e4nnermagazine schrieb <\/a><\/a>. Das Gespr\u00e4ch weitete sich jedoch schnell auf ein Thema von weitaus gr\u00f6\u00dferer Bedeutung aus: den Krieg und die Technologie. Antheil war durch seine radikalen Kompositionen bekannt, insbesondere durch sein „Ballet M\u00e9canique“ von 1924, das f\u00fcr 16 synchronisierte Player-Pianos (selbstspielende Klaviere), Flugzeugpropeller und Sirenen geschrieben war <\/a><\/a>. Die Synchronisation dieser mechanischen Klaviere gelang mittels gesteuerter Lochstreifen aus Papier. Aus dieser zuf\u00e4lligen Begegnung entstand eine der ungew\u00f6hnlichsten und folgenreichsten Erfindungspartnerschaften des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n\n\n\n Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs waren die Alliierten mit einem gravierenden Problem konfrontiert: Die von U-Booten oder Schiffen aus gesteuerten Torpedos waren gegen St\u00f6rsender nahezu wehrlos. Ein Torpedo, der per Funk auf einer einzigen, festgelegten Frequenz gelenkt wurde, konnte vom Feind leicht abgefangen oder durch ein starkes Signal auf derselben Frequenz von seinem Kurs abgebracht werden <\/a><\/a>. Eine zuverl\u00e4ssige und st\u00f6rungssichere Funkfernsteuerung f\u00fcr Torpedos war ein zentrales, aber ungel\u00f6stes milit\u00e4risches Desiderat.<\/p>\n\n\n\n Hedy Lamarr, die dank ihrer Ehe mit Fritz Mandl \u00fcber profundes Wissen in Waffentechnik verf\u00fcgte, hatte eine grundlegende Idee, wie sich dieses Problem l\u00f6sen lie\u00df: Anstatt nur eine Frequenz zu verwenden, sollte die Funkverbindung zwischen dem Steuerungsschiff und dem Torpedo st\u00e4ndig und scheinbar zuf\u00e4llig zwischen vielen verschiedenen Frequenzen hin- und herspringen („Frequency Hopping“).<\/strong> Sender und Empf\u00e4nger sollten nach dem gleichen, geheimen Muster synchronisiert die Frequenz wechseln. Ein feindlicher St\u00f6rsender k\u00f6nnte dann immer nur einen Bruchteil der Nachricht treffen und das Steuersignal nicht mehr vollst\u00e4ndig unterbrechen oder entschl\u00fcsseln <\/a><\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Sie hatte das Prinzip, aber ihr fehlte die technische Umsetzung f\u00fcr die pr\u00e4zise Synchronisation. Hier kam George Antheil ins Spiel. Er erinnerte sich an die Steuerungsmechanik seines „Ballet M\u00e9canique“. Die 16 Player-Pianos wurden durch lange Papierrollen gesteuert, in die L\u00f6cher f\u00fcr die Noten gestanzt waren \u2013 \u00e4hnlich wie bei einer Lochkarte oder einem mechanischen Klavier. Alle Rollen liefen gleichzeitig ab und sorgten so f\u00fcr den perfekten Gleichklang der Instrumente <\/a><\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Die Analogie war perfekt: Im Steuerungsschiff und im Torpedo sollten zwei identische, mit Lochstreifen best\u00fcckte Mechanismen eingebaut werden. Diese Lochstreifen, die einen vorher festgelegten und damit geheim zu haltenden Code enthielten, w\u00fcrden den Sender und den Empf\u00e4nger synchron durch die verschiedenen Frequenzen steuern.<\/strong> In ihrer Patentanmeldung sahen sie sogar genau 88 verschiedene Frequenzen vor \u2013 so viele, wie ein Klavier Tasten hat <\/a><\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Gemeinsam arbeiteten sie mehrere Monate an ihrer Idee. Im Dezember 1940 pr\u00e4sentierten sie das Konzept dem National Inventors Council, dessen Vorsitzender Charles F. Kettering, der Forschungsdirektor von General Motors, ihnen zur Patentanmeldung riet <\/a><\/a>. Mit der Unterst\u00fctzung eines Professors f\u00fcr Elektrotechnik am California Institute of Technology wurden die letzten technischen Details ausgearbeitet. Am 10. Juni 1941 reichten Lamarr und Antheil ihre Erfindung unter dem Titel „Secret Communication System“ (Geheimes Kommunikationssystem) ein. Das US-Patent mit der Nummer 2.292.387 wurde ihnen am 11. August 1942 erteilt <\/a><\/a><\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das Patent mit dem Titel „Secret Communication System“ beschreibt ein Verfahren und eine Vorrichtung zur sicheren, st\u00f6rungsresistenten Funksteuerung, insbesondere f\u00fcr Torpedos <\/a>. Der Kerngedanke der Erfindung ist die Frequenzspreizung (Spread Spectrum) in Form des Frequenzsprungverfahrens (Frequency Hopping)<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n In der Patentschrift wird ein System dargestellt, bei dem ein Sender (z.B. auf einem Flugzeug oder Schiff) und ein Empf\u00e4nger (im Torpedo) mit identischen, synchron laufenden Steuervorrichtungen ausgestattet sind. Diese Steuervorrichtung basiert auf einem programmierten Lochstreifen<\/strong>, \u00e4hnlich dem einer Player-Piano-Rolle. Auf diesem Streifen ist eine pseudozuf\u00e4llige Sequenz von Frequenzen codiert. Sowohl Sender als auch Empf\u00e4nger „lesen“ diesen Streifen und wechseln im gleichen Takt die Frequenz. Ein feindlicher Empf\u00e4nger, der die Sequenz nicht kennt, kann dem Sprung nicht folgen und h\u00f6rt nur ein scheinbar zuf\u00e4lliges Rauschen. Ein St\u00f6rversuch kann immer nur einzelne Frequenzen treffen, aber nie die gesamte \u00dcbertragung unterbrechen <\/a><\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Die Erfindung adressierte auch das Problem der Synchronisation der beiden Enden, bevor die eigentliche Nachrichten\u00fcbertragung beginnt. Im Patent werden Methoden beschrieben, wie die beiden Lochstreifen-Controller zu Beginn eines Steuervorgangs aufeinander synchronisiert werden k\u00f6nnen. Obwohl das Patent von einer mechanischen Steuerung (den Lochstreifen) ausging, war das dahinterstehende Prinzip der Frequenzsprung-Spreizung ein hochmoderner und vision\u00e4rer Ansatz f\u00fcr die damalige Zeit.<\/p>\n\n\n\n Trotz der Genialit\u00e4t der Idee stie\u00df das Patent beim US-Marineministerium auf taube Ohren. Die Erfinder boten ihre Erfindung der Regierung an, doch die Reaktion war ern\u00fcchternd <\/a>. Die Gr\u00fcnde f\u00fcr die Ablehnung waren vielf\u00e4ltig:<\/p>\n\n\n\n Die Erfindung wurde von den Beh\u00f6rden als geheim eingestuft, aber nie f\u00fcr den vorgesehenen Zweck genutzt. Lamarr und Antheil erhielten keine finanzielle Entsch\u00e4digung und mussten sogar die Geb\u00fchren zur Aufrechterhaltung des Patents selbst tragen. Nach Ablauf der Patentlaufzeit geriet die Erfindung f\u00fcr Jahrzehnte in Vergessenheit <\/a>.<\/p>\n\n\n\n Die Anerkennung f\u00fcr ihre geniale Idee kam erst, als die Technologie reif f\u00fcr ihre Umsetzung war. In den 1950er Jahren begann das Milit\u00e4r, auf Basis der Lamarr’schen Idee eigene Frequenzsprung-Systeme zu entwickeln, zun\u00e4chst geheim. W\u00e4hrend der Kubakrise 1962 soll die US-Marine erstmals eine elektronische Variante des Frequenzsprungs eingesetzt haben <\/a>. Mit dem Aufkommen kosteng\u00fcnstiger, leistungsf\u00e4higer Mikroelektronik in den 1980er Jahren wurde das Verfahren f\u00fcr den zivilen Massenmarkt interessant.<\/p>\n\n\n\n Ab den 1990er Jahren begann die \u00f6ffentliche W\u00fcrdigung. Der pensionierte Oberst David R. Hughes, ein Verehrer Lamarrs, entdeckte das alte Patent und startete eine Kampagne, um sie als Erfinderin bekannt zu machen <\/a>. 1997, 55 Jahre nach der Patenterteilung, ehrten die Electronic Frontier Foundation Lamarr und Antheil mit ihrem Pioneer Award <\/a><\/a><\/a>. 2014, 14 Jahre nach ihrem Tod, wurde sie schlie\u00dflich in die National Inventors Hall of Fame aufgenommen <\/a><\/a><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Nachdem sie 1958 ihren letzten Film gedreht hatte, zog sich Hedy Lamarr weitgehend aus der \u00d6ffentlichkeit zur\u00fcck <\/a><\/a>. 1953 war sie US-amerikanische Staatsb\u00fcrgerin geworden <\/a><\/a>. Ihre sp\u00e4teren Jahre waren von finanziellen Sorgen, einem zur\u00fcckgezogenen Leben in Florida und sechs gescheiterten Ehen gepr\u00e4gt <\/a><\/a>. 1966 sorgte ihre nicht autorisierte und von ihr als rufsch\u00e4digend empfundene Autobiografie „Ecstasy and Me“ f\u00fcr einen Skandal <\/a><\/a>. 1991 machte sie Schlagzeilen, als sie wegen Ladendiebstahls verhaftet wurde \u2013 eine Geschichte, die ihre Tragik als vergessene und verbitterte Diva unterstrich <\/a>. Hedy Lamarr starb am 19. Januar 2000 im Alter von 85 Jahren in ihrer Wohnung in Altamonte Springs, Florida <\/a><\/a>. Auf ihrem Grab in Wien lie\u00df ihr Sohn sp\u00e4ter die Inschrift anbringen: „Schauspielerin und Erfinderin“ <\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ihr Verm\u00e4chtnis ist zweigeteilt und doch untrennbar miteinander verbunden. Einerseits bleibt sie eine Ikone des Goldenen Zeitalters von Hollywood, deren Sch\u00f6nheit und Leinwandpr\u00e4senz unvergessen sind. Andererseits ist sie die „Mutter des WLAN“ <\/a>. Das von ihr und Antheil erdachte Prinzip des Frequenzsprungs ist ein grundlegender Baustein moderner digitaler Kommunikation. Es steckt nicht nur in WLAN und Bluetooth, sondern auch in GPS-Ger\u00e4ten, schnurlosen Telefonen und zahllosen milit\u00e4rischen Anwendungen <\/a><\/a><\/a>. Hedy Lamarrs Leben beweist, dass Genie keine Grenzen kennt und dass eine der folgenreichsten Erfindungen des 20. Jahrhunderts aus der ungew\u00f6hnlichen Verbindung von Hollywood-Glamour, avantgardistischer Musik und dem unb\u00e4ndigen Erfindergeist einer Frau entstehen konnte.<\/p>\n\n\n\n Kindheit und europ\u00e4ische Wurzeln (1914\u20131937) Am 9. November 1914 wurde Hedwig Eva Maria Kiesler in Wien als einziges Kind des Bankdirektors Emil Kiesler und der Konzertpianistin Gertrud Kiesler (geb. Lichtwitz) geboren . Sie wuchs in einem wohlhabenden, b\u00fcrgerlich-j\u00fcdischen Elternhaus im Bezirk D\u00f6bling auf, das von Kunst und Bildung gepr\u00e4gt war. Ihr Vater vermittelte ihr fr\u00fch ein […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,27,35],"tags":[],"class_list":["post-518","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aus-dem-bauch-heraus","category-personlichkeiten","category-technisch"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=518"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Hollywood-Jahre: Der Star und die T\u00fcftlerin (1938\u20131958)<\/h2>\n\n\n\n
Die Erfindung des Frequenzsprungverfahrens (1940\u20131942)<\/h2>\n\n\n\n
Der Hintergrund: Ein dringendes milit\u00e4risches Problem<\/h3>\n\n\n\n
Die Idee und ihre musikalische Inspiration<\/h3>\n\n\n\n
Das Patent und seine vollst\u00e4ndige technische Beschreibung<\/h2>\n\n\n\n
Ablehnung durch das US-Milit\u00e4r und sp\u00e4te Anerkennung<\/h2>\n\n\n\n
\n
Sp\u00e4te Jahre und Verm\u00e4chtnis (1958\u20132000)<\/h2>\n\n\n\n
Zeittafel: Die wichtigsten Stationen im Leben der Hedy Lamarr<\/h1>\n\n\n\n
Jahr<\/th> Ereignis<\/th><\/tr><\/thead> 1914<\/strong><\/td> Geburt als Hedwig Eva Maria Kiesler in Wien.<\/td><\/tr> 1933<\/strong><\/td> Skandalerfolg mit „Ekstase“; Heirat mit dem Waffenfabrikanten Fritz Mandl.<\/td><\/tr> 1937<\/strong><\/td> Flucht vor Mandl und dem Nationalsozialismus \u00fcber Paris nach London; Vertrag mit MGM und Namens\u00e4nderung zu Hedy Lamarr.<\/td><\/tr> 1938<\/strong><\/td> Hollywood-Deb\u00fct in „Algiers“; Aufstieg zum Star.<\/td><\/tr> 1940<\/strong><\/td> Begegnung mit dem Komponisten George Antheil.<\/td><\/tr> 1942<\/strong><\/td> Erteilung des Patents Nr. 2.292.387 f\u00fcr ein „Secret Communication System“ (Frequenzsprungverfahren).<\/td><\/tr> 1958<\/strong><\/td> Letzter Filmauftritt; R\u00fcckzug aus dem Showgesch\u00e4ft.<\/td><\/tr> 1997<\/strong><\/td> Ehrung mit dem Pioneer Award der Electronic Frontier Foundation.<\/td><\/tr> 2000<\/strong><\/td> Tod in Florida.<\/td><\/tr> 2014<\/strong><\/td> Posthume Aufnahme in die National Inventors Hall of Fame.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"