{"id":5300,"date":"2026-06-14T05:33:00","date_gmt":"2026-06-14T03:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/g7itchme.wordpress.com\/?p=5300"},"modified":"2026-06-14T05:33:00","modified_gmt":"2026-06-14T03:33:00","slug":"lexx-the-dark-zone-star-treks-anarchistischer-zwilling-im-reich-des-wahnsinns","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/technodidact.de\/en\/lexx-the-dark-zone-star-treks-anarchistischer-zwilling-im-reich-des-wahnsinns\/","title":{"rendered":"Lexx \u2013 The Dark Zone: Star Treks anarchistischer Zwilling im Reich des Wahnsinns"},"content":{"rendered":"

Von DerSchneider<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Einleitung<\/h2>\n\n\n\n

Es gibt Science-Fiction-Serien, die man liebt, weil sie einem ein warmes, vertrautes Gef\u00fchl geben. Und dann gibt es solche wie \u201eLexx \u2013 The Dark Zone\u201c<\/strong> \u2013 eine Serie, die man liebt, weil sie einen aktiv daran hindert, sich jemals wieder in einem Raumschiff wohlzuf\u00fchlen. Was passiert, wenn man die moralische Kompassnadel aus dem Science-Fiction-Genre entfernt und sie durch eine Prise Nihilismus, zwei Essl\u00f6ffel grotesker Gewalt und eine geh\u00f6rige Portion Sexkom\u00f6die ersetzt? Die Antwort lautet: Lexx.<\/p>\n\n\n\n

Die kanadisch-deutsch-britische Gemeinschaftsproduktion, die von Paul Donovan, Lex Gigeroff und Jeffrey Hirschfield erschaffen wurde, gilt bis heute als eines der k\u00fchnsten, anarchischsten und provokantesten Werke, das das Science-Fiction-Fernsehen der 1990er Jahre hervorgebracht hat<\/a>. Mit ihrer Mischung aus schwarzem Humor, Gesellschaftssatire und unverbl\u00fcmten Darstellungen von Gewalt und Sexualit\u00e4t stellte sie sich bewusst als Gegenentwurf zum optimistischen Humanismus eines Star Trek<\/em> dar<\/a>. Dieser Artikel beleuchtet die Entstehung, die Charaktere, die vier Staffeln, die anhaltende Faszination sowie die Kontroversen dieser einzigartigen Serie und fragt nach ihrem Platz im Pantheon der Science-Fiction-Kultur.<\/p>\n\n\n\n

Konzeption und Entstehung: Ein Kind der 1990er zwischen Kanada und Deutschland<\/h2>\n\n\n\n

Die Geburtsstunde von Lexx<\/em> ist beinahe so ungew\u00f6hnlich wie die Serie selbst. Urspr\u00fcnglich als vier abendf\u00fcllende Fernsehfilme konzipiert \u2013 die sp\u00e4ter die erste Staffel bilden sollten \u2013 feierte die Serie am 18. April 1997 auf dem kanadischen Sender Citytv Premiere<\/a>. In Deutschland war die Serie bereits etwas fr\u00fcher auf Video erh\u00e4ltlich, bevor sie ab dem 4. Mai 1997 bei VOX erstmals im Free-TV zu sehen war<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Entstanden ist Lexx<\/em> als internationale Koproduktion zwischen der kanadischen Salter Street Films<\/strong> und der deutschen TiMe Film- und TV-Produktions GmbH<\/strong><\/a>. Gedreht wurde haupts\u00e4chlich in Halifax (Nova Scotia) und Berlin, mit zus\u00e4tzlichen Au\u00dfenaufnahmen in Island, Bangkok und Namibia. Die CGI-Animationen f\u00fcr die visuell aufwendigen Weltraum- und Kreatureneffekte wurden teilweise von der Potsdamer Firma c.o.r.e. produziert.<\/p>\n\n\n\n

Die Serie verfolgte von Anfang an ein klares Ziel: Sie wollte sich radikal von den etablierten Sci-Fi-Tropen abgrenzen. Sch\u00f6pfer Paul Donovan brachte es sp\u00e4ter im Gespr\u00e4ch mit dem Magazin Cinefantastique<\/em> auf den Punkt: \u201eIch habe \u201aLexx\u2018 in der Vergangenheit als \u201aStar Treks b\u00f6sen Zwilling\u2018 bezeichnet. Die Leute verstehen das sofort.\u201c<\/strong><\/a> Als konkrete Einfl\u00fcsse nannte er jedoch weniger Roddenberrys Enterprise, sondern vielmehr Filme wie Alien<\/em>, Fires on the Plane<\/em> von Kon Ichikawa und vor allem John Carpenters Dark Star<\/em> mit seinem \u201everdrehten Sinn f\u00fcr Humor\u201c<\/a>. Diese Referenzen machen deutlich, dass Chaos und Subversion hier Programm waren, nicht Optimismus und Fortschrittsglaube.<\/p>\n\n\n\n

Besonders pikant f\u00fcr eine deutsch-kanadische Produktion: Die dritte und vierte Staffel wurden nie vollst\u00e4ndig synchronisiert, und die deutsche Beteiligung endete nach der dritten Staffel<\/a>. Erst 2006 strahlte der Bezahlsender SciFi (sp\u00e4ter Syfy) die dritte Staffel in Deutschland aus. Eine vollst\u00e4ndige deutschsprachige DVD-Box, die alle vier Staffeln umfasst, erschien erst im Februar 2024. Diese verz\u00f6gerte Rezeption trug ma\u00dfgeblich zum Nischenstatus der Serie im deutschsprachigen Raum bei, w\u00e4hrend sie in Kanada, den USA und Gro\u00dfbritannien bereits Kultstatus erreicht hatte.<\/p>\n\n\n\n

Die Crew der Lexx: Eine Heldentruppe aus Versagern, Toten und Besessenen<\/h2>\n\n\n\n

Der vielleicht genialste Schachzug der Serie ist ihre Besetzung. Lexx<\/em> h\u00e4lt nicht viel von strahlenden Helden, ehrenwerten Captains oder moralischen Leitfiguren. Stattdessen pr\u00e4sentiert sie eine Ansammlung gescheiterter Existenzen, deren Motivationen sich im Wesentlichen auf zwei Dinge reduzieren lassen: \u00dcberleben und (in den meisten F\u00e4llen) Sex<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Stanley H. Tweedle (Brian Downey)<\/strong> ist der de facto Captain der Lexx \u2013 nicht aufgrund von Kompetenz oder Charisma, sondern weil er den einzigen Schl\u00fcssel zum Schiff besitzt<\/a>. Ein feiger, egozentrischer Sicherheitsbeamter vierter Klasse, dessen gr\u00f6\u00dfter Traum darin besteht, einen Planeten zu finden, auf dem Frauen nicht von seiner Inkompetenz abgeschreckt werden. Er ist der Anti-Kirk, ein opportunistischer Waschlappen, der die Zuschauer*innen regelm\u00e4\u00dfig zwischen Mitleid und Fremdscham hin- und herpendeln l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n

Kai (Michael McManus)<\/strong> ist das genaue Gegenteil: ein untoter Attent\u00e4ter des ausgel\u00f6schten Volkes der Brunnen-G, der nur durch regelm\u00e4\u00dfige Protoblut-Injektionen am Funktionieren gehalten wird<\/a>. Emotionslos, wortkarg und dennoch seltsam ehrenhaft, fungiert Kai als eine Art moralischer Kompass \u2013 oder zumindest als das, was davon \u00fcbrig bleibt, wenn man das Bewusstsein aus einem K\u00f6rper entfernt.<\/p>\n\n\n\n

Zev bzw. Xev Bellringer<\/strong> erlebte den kuriosesten Casting-Wechsel der Seriengeschichte: In den ersten Folgen der ersten Staffel wurde die Figur von Eva Habermann verk\u00f6rpert, bevor Xenia Seeberg ab Folge sieben die Rolle \u00fcbernahm<\/a>. Im Universum der Serie erkl\u00e4rt sich dies durch eine biologische Transformation \u2013 ein ebenso gewagter wie pragmatischer Kunstgriff. Zev\/Xev ist eine ehemalige H\u00e4ftling, die bei dem Versuch, zur Liebessklavin umgewandelt zu werden, mit Echsen-DNA fusioniert wurde<\/a>. Das Ergebnis: ein hyper-sexueller, k\u00e4mpferischer und zugleich naiver Charakter, der zwischen ihrem Verlangen nach k\u00f6rperlicher Erf\u00fcllung und ihrer Suche nach einem Zuhause hin- und hergerissen ist.<\/p>\n\n\n\n

790 (Jeffrey Hirschfield)<\/strong> schlie\u00dflich ist ein Roboterkopf mit einer obsessiven, unerwiderten Liebe zu Zev\/Xev \u2013 eine grotesk-komische Figur, die zugleich die technologischen Absurdit\u00e4ten des Lexx-Universums verk\u00f6rpert<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Zusammen bilden diese vier \u2013 die untote Killer-Maschine, die besessene Liebessklavin, der feige Versager und der verr\u00fcckte Roboter \u2013 eine der dysfunktionalsten, aber auch liebenswertesten Crews der Fernsehgeschichte. Sie sind keine Vorbilder, sondern \u00dcberlebende,<\/strong> deren Reise durch die Dark Zone weniger einer Mission gleicht als einem permanenten Absturz.<\/p>\n\n\n\n

Die vier Staffeln im \u00dcberblick: Eine Reise durch die Dark Zone<\/h2>\n\n\n\n

Die Serie umfasst 61 Episoden, verteilt auf vier thematisch und stilistisch sehr unterschiedliche Staffeln<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Staffel 1: Tales from a Parallel Universe (4 Filme)<\/h3>\n\n\n\n

Die erste Staffel besteht aus vier 90-min\u00fctigen Fernsehfilmen, die urspr\u00fcnglich unter dem Titel Tales from a Parallel Universe<\/em> firmierten<\/a><\/a>. Sie etabliert das Grundsetting: Die vier Geflohenen stehlen das insektenartige Bioschiff Lexx \u2013 urspr\u00fcnglich eine Massenvernichtungswaffe des gottgleichen Tyrannen \u201eHis Divine Shadow\u201c \u2013 und fliehen in die gesetzlose Dark Zone<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Die Filme tragen die deutschen Titel \u201eRebellen der Galaxis\u201c, \u201eSuper Nova\u201c, \u201eEssen war die Letzte\u201c und \u201eGiganter der Tiefe\u201c<\/a>. Besonders hervorzuheben ist der Auftritt von Tim Curry<\/strong> in der Rolle des brunnen-gschen Poeten \u2013 eine der vielen hochkar\u00e4tigen Gastrollen, die die Serie im Laufe ihres Bestehens anziehen sollte.<\/p>\n\n\n\n

Staffel 2: Monster of the Week (ca. 45-min\u00fctige Episoden)<\/h3>\n\n\n\n

Mit der zweiten Staffel wechselte das Format zu einer klassischen episodischen Struktur mit etwa 45 Minuten Laufzeit<\/a>. Diese Phase der Serie ist am ehesten mit einem wildgewordenen Red Dwarf<\/em> vergleichbar: Die Crew reist durch die Dark Zone, begegnet skurrilen Au\u00dferirdischen, paranoiden Raumschiffen und einer Vielzahl von absurden Bedrohungen<\/a>. Der zentrale Handlungsbogen dieser Staffel dreht sich um den wahnsinnigen Wissenschaftler Mantrid, der die gesamte Materie des Lichtuniversums in einarmige Drohnen umzuwandeln versucht. Eine so grandiose wie nihilistische Bedrohungskulisse.<\/p>\n\n\n\n

Staffel 3: Der Krieg der Planeten \u2013 Ernster, Serialisierter Ton<\/h3>\n\n\n\n

Die dritte Staffel stellt einen deutlichen Bruch dar: Die Crew erwacht nach 4.000 Jahren Kryostase und findet sich auf den Planeten Feuer und Wasser wieder, die sich in einem erbitterten Krieg gegenseitig vernichten<\/a>. Es ist die d\u00fcsterste und am st\u00e4rksten serialisierte Staffel<\/strong>, die sich weitgehend von der episodischen Leichtigkeit der zweiten Staffel verabschiedet. Hier zeigt Lexx<\/em>, dass sie mehr kann als bissige Satire: Sie inszeniert einen tiefgr\u00fcndigen, pessimistischen Kommentar \u00fcber die Natur von Konflikten, Fanatismus und Opferkult.<\/p>\n\n\n\n

Staffel 4: Die Erde \u2013 Satire und Abschied<\/h3>\n\n\n\n

Die vierte und letzte Staffel bringt die Crew schlie\u00dflich zur Erde \u2013 mitten ins Zentrum der Dark Zone<\/a>. In einer bissigen, zutiefst satirischen Auseinandersetzung mit dem amerikanischen Lebensstil, der Popkultur und dem Kapitalismus wird die Erde als bizarrster Planet des gesamten Universums entlarvt. Gastauftritte von Gr\u00f6\u00dfen wie Rutger Hauer<\/strong> und Malcolm McDowell<\/strong> verleihen dieser finalen Reise zus\u00e4tzliches Gewicht. Es ist ein w\u00fcrdiger, melancholischer Abschied von einer Serie, die nie gemacht wurde, um sich anzupassen.<\/p>\n\n\n\n

Staffel<\/strong><\/th>Format<\/strong><\/th>Ton & Struktur<\/strong><\/th>Besondere Merkmale<\/strong><\/th><\/tr><\/thead>
1<\/td>4 TV-Filme (je ~90 Min)<\/td>Filmisch, episoden\u00fcbergreifend<\/td>Etabliert das Universum; Gast: Tim Curry<\/td><\/tr>
2<\/td>Episodisch (~45 Min)<\/td>Monster-of-the-Week, skurril<\/td>Mantrid-Handlungsbogen; groteske Comedy<\/td><\/tr>
3<\/td>Serialisiert (~45 Min)<\/td>D\u00fcster, Kriegsdrama<\/td>4.000 Jahre Zeitsprung; Krieg der Planeten<\/td><\/tr>
4<\/td>Episodisch (~45 Min)<\/td>Satirisch, bitterb\u00f6se<\/td>Handlung auf der Erde; G\u00e4ste: Hauer, McDowell<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Einfluss und Verm\u00e4chtnis: Der Status einer Kultserie<\/h2>\n\n\n\n

\u201eKult\u201c ist ein inflation\u00e4r gebrauchter Begriff im Fernsehdiskurs. Doch im Fall von Lexx<\/em> trifft er zu \u2013 und zwar aus mehreren Gr\u00fcnden.<\/p>\n\n\n\n

Erstens baute die Serie eine ungew\u00f6hnlich loyale Online-Fangemeinde<\/strong> auf, lange bevor dies zum Standard wurde. Bereits w\u00e4hrend der zweiten Staffel existierten zahlreiche Webrings, Fanpages und sogar ein eigenes Lexx-Convention<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Zweitens zeigte sich der Einfluss der Serie in der Rezeption durch etablierte Medien<\/strong>. Der amerikanische Sci-Fi Channel (heute Syfy) sicherte sich schlie\u00dflich die Ausstrahlungsrechte und trug so zur internationalen Verbreitung bei<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Drittens \u2013 und das ist vielleicht der wichtigste Punkt \u2013 ebnete Lexx<\/em> den Weg f\u00fcr sp\u00e4tere, noch radikalere Serien<\/strong>, die sich ebenfalls nicht in die Schublade des optimistischen Space Operas stecken lassen wollten. Paul Donavons Credo, dass \u201eLexx<\/em> genau die Art von Fernsehsendung ist, \u00fcber die Menschen sprechen, wenn sie gegen Gewalt und Sex im TV protestieren\u201c<\/a>, wurde sp\u00e4ter von Serien wie Farscape<\/em> oder Firefly<\/em> auf ihre eigene Weise fortgesetzt<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Und doch bleibt Lexx<\/em> ein Nischenph\u00e4nomen. Der deutsche Ableger der Serie \u2013 sprich, der deutsch-kanadische Koproduktionsanteil \u2013 f\u00fchrte paradoxerweise dazu, dass gerade im deutschsprachigen Raum die Rezeption bis heute l\u00fcckenhaft ist. Die fehlende Synchronisation der dritten und vierten Staffel sowie die sp\u00e4te vollst\u00e4ndige Ver\u00f6ffentlichung haben dazu beigetragen, dass die Serie hierzulande weniger bekannt ist als in angels\u00e4chsischen L\u00e4ndern.<\/p>\n\n\n\n

Kontroversen und Kritik: Sex, Gewalt und deutsche Zensur<\/h2>\n\n\n\n

Wo Licht ist, ist auch Schatten \u2013 und bei Lexx<\/em> sind die Schatten besonders lang. Die Serie polarisierte von Beginn an und tut es bis heute.<\/p>\n\n\n\n

Der h\u00e4ufigste Vorwurf lautet Sexismus<\/strong>. Die hypersexualisierte Darstellung von Zev\/Xev, die Kost\u00fcmierung und die omnipr\u00e4sente erotische Aufladung der Serie wurden und werden vielfach als frauenfeindlich kritisiert. Auch wenn die Serie durch ihre \u00fcberzeichnete, satirische \u00dcberh\u00f6hung einen gewissen Schutzraum beanspruchen mag: Die Grenze zwischen Kommentar und Komplizenschaft verschwimmt hier bis zur Unkenntlichkeit.<\/p>\n\n\n\n

Die exzessive Gewaltdarstellung<\/strong> ist ein weiterer Stein des Ansto\u00dfes. Die Lexx ist ein planetenvernichtendes Bioweapon, und die Serie schreckt nicht davor zur\u00fcck, dies in voller, oft grotesker Drastik zu zeigen<\/a>. Auch hier gilt: Was als satirische \u00dcberzeichnung gemeint ist, kann schnell als geschmacklos oder geschmackloser \u00dcbertreibung empfunden werden.<\/p>\n\n\n\n

Ein besonders deutsches Problem war die Zensur<\/strong>. Die Ausstrahlung auf VOX und sp\u00e4ter auf anderen Sendern erfolgte teils stark geschnitten, um den Jugendschutzbestimmungen zu gen\u00fcgen. Dies f\u00fchrte zu einer verzerrten Wahrnehmung der Serie, da gerade diejenigen Elemente, die Lexx<\/em> ausmachten \u2013 die unverbl\u00fcmte Darstellung von Sexualit\u00e4t und Gewalt \u2013 beschnitten wurden, w\u00e4hrend die satirischen und charakterlichen Nuancen oft erhalten blieben. Ironischerweise trug die deutsche Zensur so zur kanonischen Verwirrung bei, die den Kultstatus der Serie in Deutschland bis heute behindert.<\/p>\n\n\n\n

Die differenzierte Betrachtung<\/strong> f\u00e4llt schwer. Lexx<\/em> war sicherlich nicht immer politisch korrekt oder feinf\u00fchlig \u2013 und sie wollte es auch nie sein. Die Frage, ob ihre Provokationen k\u00fcnstlerisch gerechtfertigt sind oder einfach nur provozieren wollen, um der Provokation willen, muss jede Zuschauerin, jeder Zuschauer f\u00fcr sich selbst beantworten. Eines steht jedoch fest: Die Serie bleibt in diesem Spannungsfeld bis heute relevant, weil sie Diskussionen \u00fcber Geschlechterrollen, Gewalt\u00e4sthetik und die Grenzen des guten Geschmacks im Science-Fiction-Genre anst\u00f6\u00dft.<\/p>\n\n\n\n

Fazit und Ausblick<\/h2>\n\n\n\n

\u201eLexx \u2013 The Dark Zone\u201c ist eine Serie der Extreme.<\/strong> Extrem mutig. Extrem geschmacklos. Extrem klug. Und extrem missverstanden. Sie ist das Ergebnis einer gl\u00fccklichen F\u00fcgung kanadischer Independent-Kreativit\u00e4t, deutschen Produktionsknow-hows und britischer Finanzierung \u2013 und sie h\u00e4tte wahrscheinlich nur in dieser spezifischen Konstellation entstehen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

In einer Fernsehlandschaft, die heute von hochglanzpolierten, oft berechnend optimistischen Science-Fiction-Epen dominiert wird, wirkt die anarchische Energie von Lexx<\/em> umso erfrischender. Sie erinnert uns daran, dass das Genre auch eine Heimat f\u00fcr Au\u00dfenseiter, Zyniker und Utopie-Skeptiker sein kann. Ja, die Spezialeffekte sind manchmal albern, die Handlung l\u00e4uft oft aus dem Ruder, und die Figuren sind \u2013 gelinde gesagt \u2013 keine Vorbilder. Aber genau darin liegt ihre zeitlose Faszination.<\/p>\n\n\n\n

Die vollst\u00e4ndige deutschsprachige DVD-Box, die im Februar 2024 erschien, k\u00f6nnte der Serie endlich die verdiente Renaissance im deutschen Sprachraum bescheren. Ob sie dann ein breites Publikum findet oder ein Nischenph\u00e4nomen bleibt, ist fast schon egal. Denn Lexx<\/em> war nie daf\u00fcr gemacht, von allen geliebt zu werden. Sie war daf\u00fcr gemacht, von den Richtigen geliebt zu werden.<\/p>\n\n\n\n

Die Dark Zone ist nicht f\u00fcr jeden \u2013 aber wer sich hineinwagt, wird sie nie wieder vergessen.<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von DerSchneider Einleitung Es gibt Science-Fiction-Serien, die man liebt, weil sie einem ein warmes, vertrautes Gef\u00fchl geben. Und dann gibt es solche wie \u201eLexx \u2013 The Dark Zone\u201c \u2013 eine Serie, die man liebt, weil sie einen aktiv daran hindert, sich jemals wieder in einem Raumschiff wohlzuf\u00fchlen. Was passiert, wenn man die moralische Kompassnadel aus dem Science-Fiction-Genre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19,32],"tags":[80,3612,3956,4125,5252,6182,6616,6969],"class_list":["post-5300","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-im-ruckspiegel","category-techarchaologie","tag-1990er","tag-kanadisch-deutsche-koproduktion","tag-kultserie","tag-lexx","tag-paul-donovan","tag-science-fiction","tag-star-treks-boser-zwilling","tag-the-dark-zone"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5300","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5300"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5300\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/technodidact.de\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}